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Luiz Philippe (Brasile)

10/06/2021 By carlaita

centro cultural tina modotti Luiz Philippe (Brasile)

Materiali scelti con cura, uso intelligente delle dimensioni e una buona dose di umorismo sono solo alcuni degli ingredienti delle opere dell’artista brasiliano Luiz Philippe Carneiro de Mendonça.

Carneiro nasce nel 1957 in una famiglia strettamente legata al mondo dell’arte. Suo padre era il direttore del Museum of Modern Art di Belo Horizonte negli anni ’60 e Carneiro ha potuto visitare lo studio di Alberto da Veiga Guignard a Ouro Preto e anche vivere e studiare con Frans Krajcberg.

Dopo essersi laureato in Design industriale presso la Scuola di Belle Arti, Fundação Universidade Mineira de Arte, Carneiro ha intrapreso la carriera di designer, prima a Mi Gerais e poi a Parigi, prima di stabilirsi a Rio de Janeiro negli anni ’80.

Parallelamente, ha sviluppato la sua pratica artistica personale, spesso con un uso arguto di materiali riciclati.

I primi lavori di Carneiro mostrano un chiaro legame con la sua infanzia trascorsa nella fonderia di proprietà della sua famiglia. Ferro, acciaio e pietra sono i materiali scelti per molte sue opere, inclusi dispositivi di dimensioni gigantesche che rendono omaggio ai navigatori.

Anche il dadaismo e il surrealismo sono influenze evidenti: un’antica vanga arrugginita si trasforma in un elegante collo con la semplice aggiunta di una fila di perle mentre i manici in pelle trasformano blocchi di pietra in valigie impossibili.

Il background artistico dell’artista e l’amore per l’assurdo si uniscono in Untitled (Sedia con le gambe incrociate).

Carneiro ha tenuto mostre personali in tutto il Brasile, a Londra e a Roma; il suo lavoro è stato esposto al Museu Mineiro (Museo d’arte Minas Gerais) a Belo Horizonte, al Museo Nazionale di Belle Arti di Rio de Janeiro e al Museo Brasiliano di Scultura ed Ecologia.

Il suo lavoro fa parte della Collezione Gilberto Chateaubriand e del patrimonio permanente del Museo d’Arte Moderna di Rio de Janeiro.
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opera: Luiz Philippe, Malas de Pedra (Borse in pietra)

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Carefully-chosen materials, clever use of scale and hearty doses of humour are just some of the ingredients in the works of Brazilian artist, Luiz Philippe Carneiro de Mendonça.

Carneiro was born in 1957 into a family with close links to the art world. His father was the Director of the Museum of Modern Art in Belo Horizonte during the 1960s and Carneiro was able to visit Alberto da Veiga Guignard’s studio in Ouro Preto and also live and study with Frans Krajcberg.

After graduating in Industrial Design from the School of Fine Arts, Fundação Universidade Mineira de Arte, Carneiro embarked on a career as a designer, first in mi Gerais and later Paris before settling in Rio de Janeiro during 1980s.

In parallel, he developed his personal artistic practice, often with a witty use of found materials.

Carneiro’s early works show a clear link to his childhood growing up in the iron mill owned by his family. Iron, steel and stone are his chosen materials for many works, including giant-sized devices which pay tribute to navigators.

Dada and surrealism are evident influences too: an ancient rusty spade is transformed into an elegant neck with the simple addition of a row of pearls while leather handles turn blocks of stone into impossible suitcases.

The artist’s design background and love of the absurd come together in Untitled (Chair with Legs Crossed).

Carneiro has held solo shows across Brazil as well as in London and Rome; his work has been exhibited at the Museu Mineiro (Minas Gerais Art Museum) in Belo Horizonte, the National Museum of Fine Arts in Rio de Janeiro and the Brazilian Museum of Sculpture and Ecology.

His work forms part of the Gilberto Chateaubriand Collection and the permanent holdings of the Museum of Modern Art in Rio de Janeiro.

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traduzione italiana a cura del cctm

cctm.website

Luiz Philippe (Brasile)

 

opera: Luiz Philippe, Malas de Pedra (Borse in pietra)

 
 

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EX VOTO Accade che le affinità d'anima non giunga EX VOTO
Accade
che le affinità d'anima non giungano
ai gesti e alle parole ma rimangano
effuse come un magnetismo. È raro
ma accade.
Può darsi
che sia vera soltanto la lontananza,
vero l'oblio, vera la foglia secca
più del fresco germoglio. Tanto e altro
può darsi o dirsi.
Comprendo
la tua caparbia volontà di essere sempre assente
perché solo così si manifesta
la tua magia. Innumeri le astuzie
che intendo.
Insisto
nel ricercarti nel fuscello
e mai nell'albero spiegato, mai nel pieno, sempre
nel vuoto: in quello che anche al trapano
resiste.
Era o non era
la volontà dei numi che presidiano
il tuo lontano focolare, strani
multiformi multanimi animali domestici;
fors'era così come mi pareva
o non era.
Ignoro
se la mia inesistenza appaga il tuo destino,
se la tua colma il mio che ne trabocca,
se l'innocenza è una colpa oppure
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di te tutto conosco, tutto
ignoro.
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Quando si lacera, il cuore che rumore fa? Il tonfo Quando si lacera, il cuore che rumore fa? Il tonfo di una spugna inzuppata o il sibilo di un fuoco pirotecnico bagnato dalla pioggia?
Perché nessuno ci suggerisce i punti in cui fare attenzione? Qua il ghiaccio è più fino, là ha più spessore, procedere, deviare, arretrare, fermarsi, evitare. Perché dobbiamo sempre portarci dietro il peso dei gesti non fatti, delle frasi non dette? Quel bacio che non ho dato, quella solitudine che non ho abbracciato. Perché fin dalla nascita viviamo immersi in questa straordinaria ottusità? Tutto ci sembra eterno e la nostra volontà regna caparbia su quello staterello piccolo e confuso che si chiama io, lo omaggiamo come un grande sovrano. Basterebbe aprire gli occhi un solo secondo per rendersi conto che in realtà si tratta di un principe da operetta, volubile, lezioso, incapace di dominare e dominarsi, incapace di vedere un mondo al di fuori dai propri confini, che altro poi non sono che le quinte – mutevoli e ristrette – di un palcoscenico.
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Chi usa le parole come un'arma non beve più al fi Chi usa le parole come un'arma
non beve più al fiume del proprio padre,
non scalda più il vento con il suo fiato. 
Chi dimentica i denti nella carne
dell'altro, chi rende inermi le vele
non merita memoria. Di silenzio
lo copra l'asciutto degli occhi
di chi lascia, l'abbraccio a vuoto.
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Sentirsi bene è un'ambizione irrazionalmente esag Sentirsi bene è un'ambizione irrazionalmente esagerata visto che sentirsi è già così raro.
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A tutti i giovani raccomando: aprite i libri con A tutti i giovani raccomando: 
aprite i libri con religione, 
non guardateli superficialmente,
perché in essi è racchiuso 
il coraggio dei nostri padri. 
E richiudeteli con dignità 
quando dovete occuparvi di altre cose.
Ma soprattutto amate i poeti. 
Essi hanno vangato per voi la terra 
per tanti anni, non per costruivi tombe, 
o simulacri, ma altari.
Pensate che potete camminare su di noi 
come su dei grandi tappeti 
e volare oltre questa triste realtà 
quotidiana.
Alda Merini
da "La vita facile"
illustrazione Johanna R. Wright
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Potevamo fare venti figli. Dieci biondi e nove mor Potevamo fare venti figli.
Dieci biondi e nove mori.
Uno uguale a te.
Forse anche un po' a me.
Potevamo fare venti cose belle.
Dieci vacanze e nove giornate sulla luna.
Un giorno con te.
Insieme.
Due colibrì attorno a un fiore.
Venti giorni bellissimi.
Dieci con la pioggia e nove con il sole.
Uno insieme.
Forse anche una vita.
La nostra.
Venti respiri leggeri.
Dieci con il cuore, nove con la bocca.
Uno insieme.
Forse.
Ma potevamo non conta niente.
È matematico.
Gianluca Nadalini
[Da “Ricomincio da uno” Miraggi Edizioni]
foto Pinterest, "Baby Version Rock Photos" 
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frammento da Non si muore tutte le mattine, Feltri frammento da Non si muore tutte le mattine, Feltrinelli, 2004 … https://cctm.website/vinicio-capossela-italia
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immagine: Bruno Munari, Cantastorie Campari, L’ immagine: Bruno Munari, Cantastorie Campari,  L’ Amor di Don Giovanni ,  1932 … https://cctm.website/bruno-munari-cantastorie-campari 
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È pieno inverno chiuditi bene: mio corpo, andia È pieno inverno 
chiuditi bene:

mio corpo,
andiamo.

Elisabetta DeStasio Vettori

[Opera: Christopher Cuseo]
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Dirle tutto di sé – lei non lo chiede ma che im Dirle tutto di sé – lei non lo chiede
ma che importa? Non celarle gli azzardi,
le smanie di un amore se dispera.
Ma non coinvolgerla nel proprio buio,
nelle spire noiose di un declino.
Gli basta a volte pensarla che corre,
in un paesaggio da sempre a lei il più caro,
in un giorno di festa, la mattina,
affaticata e lieve. Amore, è tardi.
SILVIO RAMAT
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