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Un archivio inedito arrivato dall’India e donato quest’anno alla Fototeca Nazionale dell’ Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), apre un nuovo capitolo nella relazione d’amicizia che mantennero Diego Ribera, Tina Modotti e l’agronomo dell’India Pandurang Khankhoje, i cui ideali giravano intorno al mais, l’agricultura e la lotta sociale.
Il documento parla delle Scuole Libere di Agricoltura che funzionarono nel centro del Messico tra la fine degli anni 20 e l’inizio degli anni 30. Al suo interno si sono ritrovate 29 fotografie scattate da Tina Modotti e sono considerate un documento di notevole importanza non solo nel campo della fotografia ma anche della storia del Messico.
Secondo Itala Schmelz, direttrice del Centro de la Imagen, i documenti permettono d’addentrarsi in un momento chiave della vita di Tina Modotti, quando smise di stare davanti alla macchina fotografica per mettersi dietro, rimanendo a cavallo tra fotografía e l’attivismo politico.
In questo senso bisognerá riscrivere quello che si sapeva di Tina Modotti infatti é sconosciuto in Europa questo episodio dell’artista italiana che collaboró a un progetto che scommise sulla capacitá e auto sufficienza del contadino messicano.
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Un expediente inédito proveniente de la India y donado este año a la Fototeca Nacional del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), abre un nuevo rastro en la relación de camaradería que mantuvieron Diego Rivera, Tina Modotti y el agrónomo indio Pandurang Khankhoje, cuyos ideales giraron en torno al maíz, la agricultura y la lucha social.
Éste y otros aspectos desconocidos de la historia de México aparecen en el número 50 de la revista Alquimia, presentada en el Museo Nacional de Antropología.
Los legajos, que hacen referencia a las Escuelas Libres de Agricultura que funcionaron en el centro del país a fines de los años 20 e inicios de los 30 del siglo XX, contienen 29 imágenes capturadas por la fotógrafa de origen italiano, y constituyen “un documento de notable importancia no sólo en el campo de la fotografía, sino de la historia de México”.
Según Itala Schmelz, directora del Centro de la Imagen, los documentos permiten adentrarse en una etapa clave de Tina Modotti, en la que dejó de estar frente a la cámara (recordó su faceta de actriz en Hollywood) para apostarse detrás de ella, a caballo entre la fotografía y el activismo.
Será necesario reescribir lo que se sabía sobre Tina Modotti, ya que todos sus biógrafos se volcaron en sus pasos en Europa y desconocían este episodio que habla de su colaboración en un proyecto que apostó por la capacidad y autosuficiencia del campesinado mexicano.
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