centro cultural tina modotti caracas Telemaco Signorini, fue un pintor
Telemaco Signorini, fue un pintor impresionista italiano, nacido en Florencia (10 de agosto de 1835) y fallecido en la misma ciudad el 10 de febrero de 1901. Comenzó su carrera artística en la “scuola Pie di San Giovanni degli Scolopi”, allí conoció a Diego Martelli y Giosuè Carducci, que se convertiría en poeta. En esa época se despierta su talento literario, que lo llevaría a desarrollar, durante toda su vida, la actividad de crítico teórico de arte y poesía.
En 1852 comienza a aprender pintura, a instancias de su padre, también pintor que se desempeñaba como “pintor de corte” del Gran Duque de Toscana. Frecuenta las clases de dibujo al desnudo. En 1853 comienza su interés por el paisajismo, a partir de 1854 pinta al aire libre con Odoardo Borrani. Frecuenta el “Café Michelangelo”. En 1856 viaja a Venecia donde conoce a Abbati. En 1858 comenzó con sus primeros intentos de utilizar la técnica de manchas … siga leyendo Wikipedia
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Telemaco Signorini (Firenze, 1835 – Firenze, 1901) è stato un pittore e incisore italiano.
Nel 1861, col Cabianca e col Banti, Signorini si recò a Parigi, dove strinse amicizia con Jean-Baptiste Camille Corot e Constant Troyon si entusiasmò per il realismo di Courbet. Ritornato in Italia soggiornò per un breve periodo a Castiglioncello insieme ad altri macchiaioli per poi fondare col Lega e col Borrani la cosiddetta «scuola di Pargentina», dal nome della località fiorentina dove erano soliti dipingere all’aperto, prendendo ispirazione dalla natura e dalla sua poetica mutevolezza stagionale … continua a leggere su Wikipedia
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Telemaco Signorini , L’ Alzaia, 1864, collezione privata
L’alzaia, realizzato nel 1864 è sicuramente uno dei dipinti più conosciuti di Telemaco Signorini. Rappresenta dei braccianti durante il loro lavoro, impegnati a trascinare con delle corde una chiatta, lungo l’argine dell’Arno (chiamato “alzaia”). I braccianti sono mostrati con le gambe affondate fino ai polpacci nel terreno, le braccia abbandonate lungo i fianchi, vestiti di colori scuri con solo le maniche bianche arrotolate che fanno contrasto con la carnagione, abbronzata dalla presenza costante al sole. I visi sono girati verso davanti tranne quello dell’ultimo che è girato verso lo spettatore, l’espressione di questo è chiaramente stanca, lo sguardo volto verso il terreno a guardare quanto manca probabilmente. La stanchezza, l’atteggiamento esausto degli uomini che si muovono solo per inerzia contrasta con il paesaggio circostante, che anche grazie ai colori chiari ci trasmette serenità, calma. Questo quadro funziona come un manifesto di denuncia sociale. Denuncia per i contadini sfruttati contro la borghesia sfruttatrice, tematica generalmente molto affrontata e discussa all’epoca in cui anche Signorini decise di far sentire la propria opinione. – D. Perna
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