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Virginia Oldoini Contessa di Castiglione

27/09/2022 By carlaita

collettivo culturale tutomondo Virginia Oldoini Contessa di Castiglione

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foto: Pierre-Louis Pierson, un famoso ritratto fotografico della contessa di Castiglione, 1863 ca – public domain

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Virginia Oldoini Contessa di Castiglione (Firenze, 1837 – Parigi, 1899) è stata una nobildonna e agente segreto italiana.

Su di lei è stato scritto tantissimo, persino dai suoi contemporanei, si pensi ad esempio alle Mémoires de Griscelli, agent secret, oppure a Le roman d’une favorite. La Comtesse de Castiglione.

Lei stessa scrisse molto di sé e della sua vita in società nei diari e nelle lettere che, alla sua morte, vennero bruciati dai servizi segreti sabaudi insieme ad altri documenti per eliminare qualsiasi traccia degli intrighi sentimentali e politici di cui fu protagonista e testimone.

È entrata nella storia come la donna più bella, amata e spregiudicata del suo tempo.

Talmente bella che il Conte di Castiglione (cugino di Camillo Benso conte di Cavour), vedovo facoltoso e di dodici anni più grande, se ne innamorò e volle sposarla quando era solo una ragazza di 17 anni, pur sapendo di non essere ricambiato e accettando la clausola prematrimoniale che le concedeva la libertà di muoversi in società a suo piacimento.

Amata dal marito che visse fino all’ultimo nella speranza di farla innamorare di sé, ebbe tanti amori e molti amanti – “Una donna è sempre nell’impossibilità di sapere se ama o non ama un uomo finché non gli si concede” – per lo più appartenenti all’alta società dell’epoca, fra i quali sembra ci sia stato anche Vittorio Emanuele II.

Non solo era bellissima e consapevole della sua avvenenza, ma, in antitesi all’immagine dell’eroina romantica, era anche molto avveduta, disinvolta e dotata di una grande intelligenza.

E furono queste doti ad indurre Cavour e il re a servirsi di lei affinché intercedesse in favore dell’Italia presso Napoleone III, seducendolo. Al termine del 1855 si trasferì in Francia con il figlio e il marito ignaro del suo incarico, frequentò la migliore società parigina e divenne l’amante di Napoleone III.

A dire il vero la contessa di Castiglione dovrebbe essere ricordata come una top model ante-litteram.

È sufficiente sfogliare i suoi due album di foto (realizzate negli studi parigini di Héribert Mayer e Louis Pierson) per comprendere la sua originalità, l’unicità del suo modo di proporsi, con quello stesso appeal che oggi si riconosce alle top model.

Non a caso le fotografie che la ritraggono sono considerate un prologo della fotografia di moda, non tanto per il loro uso, ma perché costruite su immagine e immaginario: nelle foto non ci si limita a presentare gli oggetti, abiti o accessori che siano, ma si crea un clima che proietta in un’atmosfera di sogno.

Il repertorio delle interpretazioni proposte dalla contessa, che evidentemente intuì che la fotografia era anche in grado di far leva sull’immaginario, è straordinario. Va da personaggi storici (come la Regina d’Etruria o Lucrezia Borgia), a rappresentazioni ieratiche della Madonna, a figure fantasiose di sua invenzione, a personaggi letterari.

Gli scatti, più di 200, sono tutti opera di Pierre-Louis Pierson, ma potrebbero essere considerati gli antesignani dell’autoritratto fotografico o addirittura degli odierni selfie.

La contessa infatti indossava abiti e accessori suoi e di sua invenzione, e imponeva scenari e messa in scena al fotografo, interpretando di volta in volta la parte della cortigiana, della contadina, dell’assassina vendicativa o della coquette davanti allo specchio.

Nell’atelier fotografico mise in scena e immortalò la sua bellezza, le provocazioni, la sua libertà, i suoi successi pubblici ma anche le sue sconfitte, le amarezze e la nostalgia, ritornandovi alla fine della sua vita, dopo anni di isolamento dal mondo, per immortalare i segni lasciati dal tempo.

Dei due album di fotografie uno di soli 25 elementi è conservato nel Museo del Risorgimento di Torino, l’altro invece è stato digitalizzato e reso accessibile a tutti dal Metropolitan Museum di New York.

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L’assenza totale di responsabilità cui stiamo assistendo sposta fa vita in una dimensione più leggera. Non essendo più responsabili di niente siamo in pace con noi stessi. I nostri comportamenti sono sempre confortati da qualche inconfutabile giustificazione.

(Giorgio Gaber, Aforismi, 
Re Nudo - n. 1, p. 11, 1996)
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Non so chi ha detto che nella pura attività del g Non so chi ha detto che nella pura attività del guardare c'è sempre un po' di sadismo. Ci pensai ma non mi venne in mente, però sentii che c'era qualcosa di vero in quella frase: così guardai con maggiore voluttà, con la perfetta sensazione di essere solo due occhi che guardavano mentre io ero altrove, senza sapere bene dove.
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Mi sono seduto anche a tavole sontuose dove i bicc Mi sono seduto anche a tavole sontuose
dove i bicchieri vanno secondo i vini
e uomini di molto più eleganti
s'aggirano a servire le pietanze.
Ma so meglio la tavola dove si strofina il fondo della scodella
con il pane e le dita arruginite
mensa di panche basse a mezzogiorno
di fiati vergognosi di appetito.
Non bisbiglio di commensali a commerntare il pasto
ma di gole indurite che inghiottiscono
per rimettere forza di lavoro
e non portano eretti alla bocca la posata
ma si calano sopra, adedentano a mezz'aria
per nascondere il magro del boccone
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Titolo: 
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