collettivo culturale tuttomondo Rosso Fiorentino (Italia)
opera: Rosso Fiorentino, Angelo Musicante, 1521 – Musical Cherub, 1521 – ubicazione gli Uffizi (Firenze)
Quest’opera celeberrima, raffigurante un angiolino intento a pizzicare le corde di un liuto, è il frammento di una tavola d’altare andata perduta: le indagini riflettografiche hanno rivelato che sotto il fondo scuro, aggiunto successivamente, è raffigurata una parte di una struttura architettonica, ai cui piedi l’angelo musicante stava come in certe composizioni di Fra’ Bartolomeo o Raffaello.
L’aspetto della composizione originale è tramandato dalla Sacra Conversazione dipinta intorno al 1600 da Francesco Vanni e conservata nella chiesa di Sant’Agata ad Asciano (Siena).
La riflettografia ha rivelato sotto il fondo scuro del dipinto degli Uffizi anche l’iscrizione con il nome dell’autore, Rosso Fiorentino, e la data 1521, ma è incerto se la scritta sia di mano del Rosso o non fosse piuttosto stata apposta quando la pala d’altare fu smembrata, allo scopo di tramandare la memoria del suo autore.
Immagine tenerissima, con l’angiolino che stenta a padroneggiare il liuto che appare al confronto esageratamente grande, il dipinto mostra l’originale reinterpretazione da parte di Rosso Fiorentino di un tema tradizionale, reso particolarmente vivido da una stesura pittorica di grande modernità.
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Giovanni Battista di Jacopo (1494 – 1540), known as Rosso_Fiorentino (meaning “Red Florentine” in Italian), was an Italian Mannerist painter who worked in oil and fresco and belonged to the Florentine school.
Born in Florence with the red hair that gave him his nickname, Rosso first trained in the studio of Andrea del Sarto alongside his contemporary, Pontormo.
His early works include Holy Family with the Infant Saint John the Baptist (Walters Art Gallery), Cherub Playing a Lute (Uffizi) … keep on reading Wikipedia
Cherub Playing a Lute or Musical Cherub is a 1521 oil on panel painting by Rosso Fiorentino, now in the Uffizi in Florence.
opera: Rosso Fiorentino, Angelo Musicante, 1521
e modernità