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Philippe Jaroussky Lascia la spina

21/02/2021 By carlaita

centro cultural tina modotti Philippe Jaroussky Lascia la spina

Philippe Jaroussky – Handel: Il trionfo del Tempo e del Disinganno, Lascia la spina, cogli la rosa, 1707

_
Lascia la spina,
cogli la rosa;
tu vai cercando
il tuo dolor.

Canuta brina
per mano ascosa,
giungerà quando
nol crede il cor.
_

Philippe Jaroussky – Handel: Il trionfo del Tempo e del Disinganno: “Lascia la spina, cogli la rosa”

More well-known in its guise of “Lascia ch’io pianga”, this version of Handel’s aria appeared in his oratorio Il trionfo del Tempo e del Disinganno.

Handel composed this oratorio during the highly formative period he spent in Rome in the first decade of the 18th century. He wisely repurposed the music – a haunting sarabande originally heard in Almira, a little-known opera he wrote for Hamburg in 1705 – just a few years later in London, when he produced one of his most splendid operas, Rinaldo.

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Philippe Jaroussky, giovane controtenore francese dalla carriera travolgente, è da tempo acclamato dal pubblico e dalla critica per le sue straordinarie qualità di interprete vocale.

La sua formazione musicale è assolutamente solida, essendosi dedicato fin da bambino allo studio del violino e del pianoforte al Conservatorio di Versailles, per specializzarsi successivamente in canto al Conservatorio di Parigi. Il repertorio nel quale eccelle è indubbiamente quello barocco pur non mancando incursioni nella musica francese per canto e pianoforte del XIX secolo e nella musica contemporanea. (dal web)

Que las palabras “vocación” y “vocal” tengan la misma raíz es algo que Philippe Jaroussky (Yvelines, Francia, 1978) tiene claro desde hace 24 años, cuando alguien le llevó a un recital de un contratenor en París.

“Fue un impacto enorme”, recuerda. “Me impresionó mucho, y pensé que tal vez yo podría hacer lo mismo. Mi madre siempre recuerda que desde pequeño yo ya cantaba un poco con voz de cabeza”. La voz de cabeza que caracteriza al contratenor es sustancialmente distinta a la de pecho, que es la que emplea un tenor o un barítono.
Más aguda, con un color distinto, permite a un hombre alcanzar notas y sonoridades de mezzosoprano, contralto o soprano, habitualmente reservadas a las mujeres. Algo así como un falsete, pero con una técnica que exige años de entrenamiento.

Jaroussky, por ejemplo, sigue hoy trabajando con la misma maestra de canto con la que comenzó a los 18. “En las primeras lecciones, me dijo que no tenía muy claro que pudiera llegar a contratenor”, explica. “Le pedí que confiara en mí. Tenía una intuición” … siga leyend

 

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